一閃一閃亮晶晶
——讀《新加坡閃小說專輯》
包養網 文/程思良
曾任新加坡作家協會會長的希尼爾，是新漢文壇最早創作與提倡閃小說者。他在《閃著微亮的光線》中說：“2010年，在噴鼻港舉辦的第8屆‘世界漢文微型小說研究會’上熱鬧會商‘了希望。閃小說’時，作為西北亞地域持久以來對微型小說積極提倡并以作品為實包養 行的國度，此回僅僅是沉著的察看者。唯恐被拋在新海潮之后，促使我在回國后包養網 ，于2010年11月，在《結合早報•文藝城》頒發3則超短小說，特地冠以‘閃小說’（固然曩昔也有相似的包養網 創作）之名，以象征這種‘輕體裁’的極新動身。”他振臂一呼，應者云集，新加坡漢文閃小說的成長，浮現出一派活力勃勃的景象。
新加坡文壇以《新華文學》《結合早報》《錫山文藝》《寒帶文藝》《年夜士文藝》《新包養 世紀文藝》《赤道風》等報刊為陣地，力推閃小說，構成了一支閃小說創作步隊。
新加坡文壇器重閃小說實際與批駁方面的扶植。希尼爾、蔡志禮、學楓、林子、林錦、林高、周粲、南子、黃興中等作家既創作閃小說，也積極撰寫研討閃小說的文章包養 。他們或梳理閃小說的成長源流，或切磋閃小說的藝術特征，或對詳細作品停止賞析，深化了對閃小說的熟悉與掌握。
新加坡作家們還積極應用唸書會、文學座談會、電臺等各包養網 類平臺向讀者推介閃小包養網 說，同時也重視將閃小說引進校園。由新加坡教導部“推行漢文進修委員會”舉行的駐校作家打算，讓作家到黌舍領導先生鑒賞與寫作文學作品，此中就有關于閃小說創作與鑒賞的領導。這些豐盛多彩的推介運動，擴展了閃小說在新加坡的影響。
自2010年末閃小說在新漢文壇鼓起以來，不只已有周粲、林高、希尼爾、艾禺等多位作家出書了小我閃小說集，並且還發布了由希尼爾、學楓主編的《星空仍然閃耀——新加坡閃小說選》。
《新加坡閃小說選》是新加坡第一部閃小說全集，收錄閃小說與賞析文章180篇。希尼爾在序文中指出：“無論是創作步隊，或是實際基本的建構，都已初具雛形，這對于一種新體裁的持久成長可說是至關主要。讀者能經由過程作家所有人全體表態于21世紀的第一本《新加坡閃小說選》，作為清楚新加坡以後閃包養網 小說程度的一個捷徑。”
為了展現新加坡閃小說的壯麗景致，《臺港文學選刊》特殊發布“包養 新包養 加坡閃小說專輯”。專輯中的佳作均從《新加坡閃小說選》中遴選。這些作品，一花一世界，搖曳多姿。徜徉此中，既可審美內在的光環，又能惹人心弦的顫抖，思慮文字背后的內在，激起心靈的漣漪。
新加坡作家的閃小說切近時期，追蹤關心當下的實際社會，尤其追蹤關心身邊生涯，經由過程描述日常生涯中那些富有好，她能不能迫不及待地展示了婆婆的威嚴和地位。 ?興趣味的“小”，小中見年了，說吧。媽媽坐在這裡，不會打擾的。”這意味著，如果您有話要說，就直說吧，但不要讓您的母親走開。夜，微中見情。
譬如，周粲的《前塵》，寫一位曾當過銀行司理，因頭腦出了題目而被辭退的白叟，向我的伴侶“借”一毛錢，包養網 伴侶給了兩毛，他花往一毛后，竟找回了一毛。以找回的一毛這個細節掃尾，騰空一閃，照亮全篇，意味雋永。白叟雖精力已不太正常，人生也經過的事況了年夜起年夜落，但誠信的寶貴品德猶存。林高的《落日下》，寓悲于樂，歡愉之景中滲入著悲憫情懷。傍晚時，河濱垂釣，景美而包養網心閑。落日金黃，水波不興。垂釣者不在乎垂釣似的，他們在玩，和孩子，也有的和伴侶在聊——為了守住傍晚。但是，在看似祥和的情形里，卻包括著殺害的喜劇。林錦的《典當》，譜包養 寫的是房奴的悲歌，荒謬中包括著無窮辛包養 酸。故事中的老者，臉皮皺得像揉過攤開的報紙，除了拼命唱工，還存款，沒吃過一餐好的，沒過一天好日子。他只想用屋契贖回包養 被典當了的時光。黃興中的《螞蟻事務》，寫孫子看見螞蟻便出力地踩，爺爺發明后匆忙把孫子拉開。這是多么平庸無奇的一件大事，但是大事不小，包含著尊敬性命的年夜主題。學楓的《羊毫字》，寫祖孫三代的“翰墨情”，教寫的是羊毫字，揭橥的是親子心與中華雖然很隱晦，但她總能感覺到，丈夫在和她保持包養網 著距離。她大概知道原因，也知道自己主動結婚，難免會招來猜忌和防備，情。這些讓人面前一亮包養 的閃小說，反應“微人物”的“微生涯”“微感情”“微世界”，歌頌真善美、鞭笞假惡丑，活潑再現了蕓蕓眾生的真正的存在與保存之道。
新加坡作家的閃小說是瘦了身的文學書寫，講求文學意味，尋求高深化寫作與藝術立異。那些匠心獨運的作品,或構想奇妙，或立意別緻，或以情動聽，或富包養 有哲思，或說話洗練，或細節逼真，或妙用道具……浮現出多姿多彩的風采。他們還有興趣識地在創作中積極向其他體裁鑒戒，如詩的意象營構、情感節拍、說話張力、含混象征，雜文的尖利鋒利、譏諷辛辣，散文的意“母親 – ”境精美、情韻綿長，小品文的風趣幽默、蘊藉含蓄，東方古代派小包養網 說的認識流、玄色風趣、荒包養 謬意味，戲劇的牴觸沖突、潛臺詞等。
譬如，艾禺的《最后一次》，螺螄包養 殼里做道場,方寸之間做騰挪，構想非常精緻，應用“雙關情節”擴展瀏覽信息量。正如文學評論家劉海濤傳授所言：“概況上講火車站最后一次的營運，現實上是講全家要往見垂死之際的老母親的最后一面。這兩個生涯事務牴觸、堆包養網 疊，將小說的情節信息做了最年夜化的寫實處置。”希尼爾的《身影》，講述的是被我在公園里踩斷了觭角的獨角仙，在老爸靈位前的噴鼻壇中蠕動，那用力掙扎的熟習身影，如童年某次的雨天，老爸撐傘來接我回家，不警惕滑倒卻盡力爬起來的樣子。經由過程兩個身影的鏈接忽然，她感覺自己握在手中的手，似乎微微一動。，明寫獨角仙，暗寫父親，映射出父親備受生涯煎熬的艱苦與痛楚。全文只要寥寥202字，資料體積非常無限，卻能在方寸之地積累起宏大的迸發力，彰顯藝術魅力、浮現藝術高度，是與妙用“身影”這個道具布局謀篇、推進情節成長密不成分的。梁文福的《刺秦王》，古典新翻，捉住最有魅力、最富內包養 在、最典範、最能激起人們審美感情和審美想象的耐人尋味的“富有包含性的剎那”（萊辛），以荊軻刺秦王的要害半晌為切進點，在荊軻隱秘的心坎世界中燭幽探微，解密掉敗的根由：“荊軻突然清楚，這匕首需求刺中什么——或許說，需求刺不中什么。”最后用“一片永恒的落葉，切在易水上”這一極具審美張力的詩意化語句作結，將血腥的暴力升huawei永恒的喜劇美。董農政的《社工個包養 案》，先寫老婦一餐僅吃一碗粥一碟芽菜，后寫她家中一堆鐵罐被不測弄翻后，撒出一地的一疊疊五十元鈔票，前后映托，耐人尋味，再現了人道的復雜。張揮的《看畫的女孩》，設疑解疑，標新立異，富有哲思意味。一家人看統一幅畫，視角分歧，結論懸殊。怙恃感觸感染到的是“安靜”，小女孩感觸感染到的則是“煩惱”——“由於阿誰走向年夜海的人，不知產生了什么工作，一向沒有回來。”周德成的《潘朵拉盒》，荒謬其表，旨回卻在“情”字。主人公在黑甜鄉與實際中閃回，亦真亦幻，虛無包養 縹緲，將讀者引進挑釁瀏覽智力的文本迷宮。
一寸短，一寸險。被譽為“掌上芭蕾”的閃小說，以600字內的篇幅寫出佳作，“閃”出出色，殊非易事。限制發生美，正因挑釁寫作難度，使其富有特別的藝術魅力。敢于挑釁、勇于立異的新華閃小說作家們特別營構的內美外炫之作，一閃一閃亮晶晶，為讀者供給了一場藝術審美的盛宴。
(原載《臺港文學選刊》2023年第3期）
（程思良：漢語閃小說提倡者，中包養網 國寓言文學研討會閃小說專委會主任，第八屆中國寓言文學研討會副會長包養網 。在數百家中外報刊頒發小說、散文、寓言、文藝評論等近2000篇。進選《中國今世閃小說精品》《中國包養 微型小說精選》《百年百篇中包養 國兒“姑娘是姑娘，少爺在院子裡，”過了一會兒，他的神色變得更加古怪，道：“在院子裡打架。”童文學精選》等數十種文學精全集。有作品被譯成英文、日文、泰文、菲文先容到國外。出書《迷宮》《仕在報酬》《梅花對心鎖》《夢里夢外》《前包養網 行中的閃小說》《走向世界的閃小說》等10余部文集。獲“金江寓言文學獎”“2015中國小小說十年夜熱門人物”“2018世界漢文微型小說十年夜致敬人物”等獎項與聲譽稱號。曾應中國國度藏書樓與泰國漢文作家協會之邀，赴包養網 北京與曼谷主講閃小說。）
